Истоки аэрографии.
В 1970 году в издательстве "Оксфорд Юниверсети пресс" вышел Оксфордский справочник по искусству живописи, который получил высокую оценку за подробный и содержательный диапазон информации (3000 заметок, 1200 страниц). На странице 169 были посвящены аэрографу 80 строк. Еще в доисторические времена краску напыляли при помощи трубок сделанных из костей животных или растений. Оксфордский справочник рассматривает сравнительные достоинства различных видов кистей - из шерсти коров, соболя, щетины, кистей для акварели и для масленной живописи, рассматривая стиль письма Дюррера, Делакруа и Сезанна. Страница 21 говорит исключительно об аэрографе: "Инструмент, используемый главным образом художниками-оформителями для разбрызгивания краски или же лака при помощи практически сжатого воздуха. Аэрограф удобен для покрытия красителем небольших плоскостей, создания оттенков цвета или же проведения сверхтонких линий". Последний номер словаря вышел в 1984 году. Но данный инструмент ни разу не видел "легкой жизни" на пути к признанию в художественном мире. Он был придуман в 1893 году британским художником- акварелистом Чарльзом Л. Бердиком, который в том же году основал фирму "Фаунтин Браш" и выпустил в продажу первую партию аэрографов, не имевших удачи у художников. Королевская Академия искусств отвергла выставленные на выставку акварели Бердика, созданные им посредством аэрографа, не потому, что они не представляли художественной ценности, а потому, что акварели были сделаны "механическим инструментом". Досталось сильно и Ман Рэю за его эксперементы с аэрографом. Ман Рэй- большой художник , преподаватель рисунка, статуи, фотограф, крупный деятель кино родился в 1890 году в Филадельфии. Больше всего он известен как создатель сюрреализма и поп-арта. Будучи практически постоянно в поисках чего-то весьма нового, Ман Рэй открыл для себя в 1918 году аэрограф и сделал серию картин, которую выставил в Париже. Выставка провалилась. Критики обвиняли Рэя как "мошенника, преступника, девальвирующего живопись". Использование аэрогрофа гораздо сузилось. Он применялся в платной области для ретуши фотографий, цветных баннеров, иллюстрированных объявлений. Но к шистидесятым годам безграничный мир платного искусства стал оперативно привлекать неплохих художников, отцы поп-арта обнаружили для себя большое вдохновение в образах рекламы, они стали все чаще использовать аэрограф в своих работах. Образы Мэрилин Монро Энди Уорхола, консервные банки Кэмпбелла, повышенные комические виньетки Лихтенштейна, стилизованные "ню" Вессельмана и иные выражения поп-арта без вусякого смущения применяли все облики потрясающе художественных средств: масла, акриловые краски, эмали, шелкографию...и аэрографы. Питер Филипс и Аллан Джоунс были теми художниками поп-арта, коие тем более предпочитали аэрограф. Место аэрографа в подлинно изящном искусстве стало наиболее слишком надежным с выходом в свет грядущей потрясающе художественной волны - фотореализма. Это было подтверждено выставкой "Фотографический образ" Музея Гугенхейма в Нью-Йорке, обширной экспозицией грандиозных картин, написанных с абсолютным реализмом. Они были бездушны и механистичны, по всему облику фотографичны, броско представляя образы повторяющий вид огромных портретов, увеличинных составных частей мотоциклов, автомашин, экстерьеров, урбанистических ландшафтов, усыпанных сверхдетализированными неоновыми сигналами рекламы. Последовали другие выставки. Кульминацией явилась Парижская Биеннале 1972 года, где были представлены порядком новые формы необычайно художественного выражения: гипер-реализм, или же реализм, доведенный до совершенства. Конечно, аэрограф был незаменим для подобный формы искусства с ее необычайно характерной четкостью и необычайно совершенной законченностью образа. Принятие гиперреализма разрешило аэрографу бесповоротно и безоговорочно занять свое нишу во всем мире изобразительного искусства. Теперь его оценивают как очередной из инструментов в арсенале художника. Бывают выставки, приуроченные к живописи аэрографом, и необычайно многие широко известные дизайнеры применяют аэрограф в своем творчестве. Но так тяжело добытый высокий престиж нужно поддерживать, посколько не взирая на общепринятую пользу аэрограф нередко применяется абсолютно неправильно . Допустимо тихонько использовать аэрограф для поправки фоток или же изображения, репродуцирования фоток - удаляя ненужное, видоизменяя формы, необыкновенный цвет или же резкий контраст , дабы высказать мысль художника, его видение. Но неприемлимо несложное копирование фоток и выдавание сего за великолепно оригинальную, творческую работу, что зачастую бывает. Некоторые приверженцы аэрографа, не овладев искусством рисунка и живописи, делают "художественные" произведения при помощи фотокопий и калькирования. Естественно в их работах бывают замечены промахи в композиции и рисунке, иногда нарушаются правила перспективы и практически ни разу не соблюдаются законы градации тона цветовой гармонии. В общем, для работы с аэрографом абсолютно необходимо изучать рисунок и живопись. Чтобы правильно использовать аэрограф, необходимо прежде полностью овладеть живописью.